唐诗创作研究(二)


【明慧网2004年7月9日】(接上文)

四、近体诗

近体诗主要分为律诗和绝句;而律诗中有五言律诗、六言律诗、七言律诗。绝句也是一样有五言绝句、六言绝句、七言绝句。律诗和绝句都必须严格依照规定的格律去写。

1、律诗中的对仗

律诗都是八句,古人为了论诗方便将律诗的第一、二句称为首联,第三、四句称为颔联,第五、六句称为颈联,第七、八句称为尾联。按律诗格律的要求,颔联和颈联必须对仗,请看下面例子:

【登金陵凤凰台】 唐•李白

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

---------首联----------
---颔联 必须对仗---
---颈联 必须对仗---
---------尾联----------

【曲江二首(之二)】唐•杜甫

朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有,人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转,暂时相赏莫相违。

请大家再看看前面举例的诗(杜甫《绝句四首之三》、王之涣《登鹳雀楼》),可以看出对仗有下面几种特殊形式:

①、数目对

像“三山”对“二水”、“两个”对“一行、“千里”对“一层”等,前边的字都是数词,因此构成数目对。这不仅在律、绝句中极为常见,在词曲中也屡见不鲜。

②、颜色对

像“青天”对“白鹭”、“白日”对“黄河”、“黄鹂”对“白鹭”等,前边的字都是颜色,因此构成颜色对。

③、方位对

如杜甫的《登楼》中:“北极朝廷终不改,西山寇盗莫相侵”;杜甫《秋兴八首》中:“西望瑶池降王母,东来紫气满函关”。等这些诗句中的“北极”对“西山”、“西望”对“东来”,前边的字都是方位,因此构成方位对。

数目、颜色、方位这三类词在对仗中很少与别的词相对。此外在对仗中还要求名词对名词[如上面的例子“花草”对“衣冠”]、形容词对形容词[“幽(径)”对“古(丘)”]、动词对动词[“穿花”对“点水”]、重叠字对重叠字[“深深”对“款款”](特殊情况除外)等等。

④、借对

上面举的例子杜甫《曲江二首》中的颔联以“寻常”对“七十”好象对不上,其实古人以八尺为一寻,两寻为常,所以“寻常”两字是数目字,与“七十”刚好相对;由于“寻常”两字在这首诗中实际上是“经常”的意思,所以这种对仗的技巧称作借对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。

在对仗的技巧中还经常见到一种谐音的借对。如杜甫的《野望》中:“西山白雪三城戍,南浦清江万里桥”;“清”的谐音是“青”,与“白”字构成了颜色对,也是借对。杜甫的《秦州杂诗之三》中:“马骄珠汗落,胡舞白蹄斜”;“珠”的谐音是“朱”,与“白”字构成了颜色对,同样是借对。刘长卿《重别薛六》中:“寄身且喜沧海近,顾影无如白发何”;这里的“沧”谐音“苍”,也与“白”字构成了颜色对。

对仗的技巧细讲起来还有很多,这里就不一一列举了。一些学者在研究近体诗时还把对仗的句子分为“工对”和“宽对”。这里就不详细介绍了,因为我认为不管是“工对”或“宽对”,在对仗中都是允许的,即使是杜甫写的律诗中的对仗句子也不完全都是“工对”的。所以写诗时能对得工整当然好,“宽对”也行。

2、七言律诗的格式

七律诗有以下四种常见的格式,大家如果要写七律可以按照下面的格律要求写,律诗的第一句用韵的要求不是很严,即使是格式中要求押韵的,也可以用邻韵,但偶数句子则必须严格照韵书押韵且不能用相邻的韵部。(平)、(仄)表示可用平声字也可用仄声字。

(1) 首句仄起仄收式:

(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄(平)平仄仄平(韵)。

【咏怀古迹五首之五】唐•杜甫

诸葛大名垂宇宙,宗臣遗像肃清高。(韵)
三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。(韵)
伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。(韵)
运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。(韵)

注:“一”、“失”两字在《平水韵》中均属于入声的四质韵部。

(2) 首句仄起平收式:

(仄)仄平平仄仄平(韵),(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄(平)平仄仄平(韵)。

【咸阳城西楼晚眺】唐•许浑

一上高城万里愁(韵),蒹葭杨柳似汀洲(韵)。
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼(韵)。
鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋(韵)。
行人莫问当年事,故国东来渭水流(韵)。

注:“阁”字在《平水韵》中属于入声的十药韵部,“夕”字是属于入声的十一陌韵部;因此都是仄声。

(3) 首句平起仄收式:

(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。

【酬乐天扬州初逢席上见赠】唐•刘禹锡

巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身(韵)。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人(韵)。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春(韵)。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神(韵)。

注:“十”字在《平水韵》中属于入声的十四质韵部,“笛” 字是属于入声的十二锡韵部。

(4) 首句平起平收式:

(平)平(仄)仄仄平平(韵),(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。
(平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄平平仄仄平(韵)。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平(韵)。

【过五原胡儿饮马泉】 唐•李益

绿杨着水草含烟(韵),旧是胡儿饮马泉(韵)。
几处吹笳明月夜,何人倚剑白云天(韵)?
从来冻合关山路,今日分流汉使前(韵)。
莫遣行人照容鬓,恐惊憔悴入华年(韵)。

注:第七句采用了一种特殊的平仄格式“仄仄平平仄平仄”,这种格式在近体诗中很常见。后面我会再做简要介绍。

3、六言律诗的格式

唐代诗人中写六言律诗的并不多,后来研究诗词格律的学者也很少有人介绍这种格式,主要原因是六律的格式很特殊,一些学者认为它违反了“粘”和“对”的原则。其实我认为元代以后一些学者总结出的律诗和绝句的“粘” “对”原则本身就是一种片面的理论,不能真正的说明近体诗的写作规则。有很多唐代的近体诗并不是按照所谓的“粘” “对”原则写的。失粘和失对现象不仅在律诗中常见,在绝句中更是常见,比如李白写的《静夜思》:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡”。第一句的“月”字和第二句的“上”字失对;第三句的“头”字和第二句的“是”失粘。三、四两句的平仄又失对。白居易写的五律《赋得古原草送别》:“野火烧不尽,春风吹又生”。其中的“不”字跟上下句相应的字失粘又失对。前面举的例子,李白写的《登金陵凤凰台》其中第二、三句的平仄完全失粘;第四、五句亦然。我上面提到的七律中的特殊平仄格式“仄仄平平仄平仄”,及后面将要提到的五律中的特殊平仄格式“平平仄平仄”,它们也都跟上下句失粘又失对了,但唐代的诗人却经常用到这种格式。

我们这里之所以不去讲所谓的“粘”和“对”的原则,就是因为律诗及绝句都有固定的格式,那么你按照格式写就行了,不用去考虑这个问题。

六律的格式我们这里只介绍两种:

首句仄起平收式(一)

(平)平仄仄平平(韵),(仄)仄平平仄平(韵)。
仄仄(平)平仄仄, 平平(仄)仄平平(韵)。
仄仄(平)平仄仄, (仄)仄平平仄平(韵)。
仄仄(平)平仄仄, 平平(仄)仄平平(韵)。

说明:六律的每一句的第五个字一般情况不能单独更改平仄格式。如果要改则必须跟同一句的第三字互换平仄。

【破阵乐(二)】 唐太宗李世民

汉兵出顿金微,照日明光铁衣。
百里火幡焰焰,千行云骑騑騑。
蹙踏辽河自竭,鼓噪燕山可飞。
正属四方朝贺,端知万舞皇威。

【破阵乐(三)】
少年胆气凌云,共许骁雄出群。
匹马城南挑战,单刀蓟北从军。
一鼓鲜卑送款,五饵单于解纷。
誓欲成名报国,羞将开口论勋。

注:例诗中的“出”、“匹”、“一”、“百”四个字在《平水韵》中都属入声。“骑”读“jì”,属去声的四寘韵部。

首句仄起平收式(二)

(平)平仄仄平平(韵),(仄)仄平平仄平(韵)。
仄仄(平)平仄仄, 平平(仄)仄平平(韵)。
(平)平仄仄平仄, (仄)仄平平仄平(韵)。
仄仄(平)平仄仄, 平平(仄)仄平平(韵)。

【谪仙怨】 唐•刘长卿

晴川落日初低,惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
独恨长沙谪去,江潭春草萋萋。

第二种格式只是将第一种格式的第五句改成了“(平)平仄仄平仄”,其余不变。“谪”字为入声的十一陌韵部。

4 五言律诗的格式

(1) 首句仄起仄收式

(仄)仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平(韵)。
(仄)仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平(韵)。

【送友人入蜀】 唐•李白

见说蚕丛路,崎岖不易行(韵)。
山从人面起,云傍马头生(韵)。
芳树笼秦栈,春流绕蜀城(韵)。
升沉应已定,不必问君平(韵)。

注:“说”字在《平水韵》中属于去声的八霁韵部;“傍”字读bàng,为去声的二十三漾。所以这两个字都读仄声。而“应”字读yīng,为下平十蒸韵部,所以算平声。

(2) 首句仄起平收式

(仄)仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平(韵)。
(仄)仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平(韵)。

【月夜忆舍弟】 唐•杜甫

戍鼓断人行(韵),边秋一雁声(韵)。
露从今夜白,月是故乡明(韵)。
有弟皆分散,无家问死生(韵)。
寄书常不达,况乃未休兵(韵)。

(3) 首句平起仄收式

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平(韵)。
(仄)仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平(韵)。
(仄)仄平平仄,平平仄仄平(韵)。

【题李凝幽居】 唐•贾岛

闲居少邻并,草径入荒园(韵)。
鸟宿池边树,僧敲月下门(韵)。
过桥分野色,移石动云根(韵)。
暂去还来此,幽期不负言(韵)。

注:第一句采用了“平平仄平仄”这样的特殊格式,这种格式在律诗及绝句中都很常见。后面我会做简要介绍。“石”字在现代的汉语中是发阳平声(shí),但在唐代《平水韵》中是属于入声的十一陌韵部,所以是仄声。

(4) 首句平起平收式

平平仄仄平(韵),(仄)仄仄平平(韵)。
(仄)仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平(韵)。
(仄)仄平平仄,平平仄仄平(韵)。

【北青萝】 唐•李商隐

残阳西入崦,茅屋访孤僧。
落叶人何在,寒云路几层。
独敲初夜磬,闲倚一枝藤。
世界微尘里,吾宁爱与憎。

注:“崦”字与“僧、层、藤、憎”不在同一个韵部。律诗的第一句押韵的要求不是很严,可以用邻韵或不押韵。第八句的“与”字发音为“yǔ”,在《平水韵》中属于上声的六语韵部。

5 孤平

所谓的孤平是指在七言的格式“仄仄平平仄仄平”和五言的格式“平平仄仄平”这两种句型中,除了韵脚的平声字以外,句子中必须保持有两个平声字,那么也就是说上述五言句的第一字、七言句的第三字都必须用平声字,而不能用仄声,否则就是犯了孤平。在唐代的律诗绝句中,几乎可以说没有孤平的例子。如果七言格式“仄仄平平仄仄平”中的第三字用了仄声字,那么第五个字(或第一个字)就一定要改成平声字,如上面举的例子“山雨欲来风满楼”。同样道理五言格式“平平仄仄平”中的第一字如果用了仄声字,那么第三字就一定要改成平声字,如王维的《归嵩山作》“暮禽相与还”。孤平被认为是写近体诗的大忌,在过去的科举考试中,试帖诗不管写得多好,如果犯了孤平就算不及格。

6 特殊句型格式

前面提到了七律中“仄仄平平平仄仄”这个句子在实际的写作中常被唐代的诗人改成“仄仄平平仄平仄”;如:高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》中:“巫峡啼猿数行泪”;杜甫《宿府》中:“已忍伶俜十年事”等。五律中“平平平仄仄” 这个句子在实际的写作中常被唐代的诗人改成“平平仄平仄”;如:李白《渡荆门送别》中:“仍怜故乡水”;杜甫《天末怀李白》中:“凉风起天末”;王维的《归嵩山作》:“清川带长薄”等等。

这两个句型格式被近代的一些学者称为“特殊的一种平仄格式”。从上面讲的孤平的规则及特殊句型格式,我们可以明白,所谓的“粘”和“对”的原则及“一三五不论、二四六分明”的规定,都不能正确描述近体诗的格律要求。

8 也谈“一三五不论、二四六分明”

所谓的“一三五不论、二四六分明”意思是说在近体诗中每一句中的第一、第三、第五个字都是可平可仄的。但第二、第四、第六个字则一定要按照格式的要求;当然在五言绝句或五言律诗中这句话就变成了“一三不论、二四分明”了。其实所谓的“一三五不论,二四六分明”不能很客观的反映出近体诗的格律要求。

据我们考证,这句话最早出现在元代《切韵指南》这本书中,被当作是写近体诗的一个口诀。其实通过我们上面所说的孤平的规则及特殊句型格式可以看出,“一三五不论、二四六分明”这个口诀不仅不能很客观的说明近体诗的格律要求,而且很容易给初学者造成困扰。比如,在五言“平平仄仄平”的格式中,第一个字就不能用仄声字;在七言“仄仄平平仄仄平”的格式中,第三个字也不能用仄声字,否则就犯了孤平。而在一些特殊情况下五言的第四字是可以改动的,而七言的二、六两个字也不是绝对不能改动其平仄,比如我们上面提到的特殊平仄格式:“仄仄平平仄平仄”及 “平平仄平仄”;是已经改动了四、六两个字的平仄关系。

所以我认为初学写近体诗的人不要去记那些不正确的口诀,还是先按照规定的格式去写比较好,等熟练后再去了解其中的变化规则。

(待续)